導(dǎo)演：鄭洞天

主演：宋春麗,田少軍,趙靜

版本：1080P高清無(wú)刪減完整版

更新時(shí)間：2025-05-08

鄭洞天口述：溫情敘說(shuō)“家里的事” ——《大年夜眾電影》 2007年第13期 ……（前略） 《鴛鴦樓》：最接近我對(duì)電影和生活的熟諳 1986我拍了《鴛鴦樓》，這該算是篇命題作文。兩個(gè)由頭，一個(gè)是表演系明星班要畢業(yè)，之前畢業(yè)就是在舞臺(tái)上排一出大年夜戲，但明星班都是著名演員，學(xué)院就說(shuō)我們花點(diǎn)錢(qián)拍部電影吧，那么電影的條件就得是群戲，演員得用很多。別的，那時(shí)北京市當(dāng)局為體味決大年夜齡青年的住房堅(jiān)苦題目，在雙榆樹(shù)此刻的雙安商場(chǎng)旁建了一幢“鴛鴦樓”，大年夜約四十平方米不到，一室一廳，一廚一衛(wèi)，夫妻兩人年齡相加超越55歲的才能住上。這兩件事湊成了我們的故事。 從整體的美學(xué)上說(shuō)，實(shí)在《鴛鴦樓》比《鄰居》更紀(jì)實(shí)?！多従印肥峭獠谎偶o(jì)實(shí)，劇情是戲劇化的，故事的布局美滿是一個(gè)完全的戲劇布局，最后皆大年夜歡樂(lè)，所有的矛盾都解決了。而《鴛鴦樓》是開(kāi)放的，是一個(gè)沒(méi)頭沒(méi)尾的故事，所有的故事產(chǎn)生在同一天的同一個(gè)下午，故事結(jié)束時(shí)家家的矛盾都沒(méi)解決，但兩口兒還得過(guò)下去。 也就我們第四代會(huì)這么拍，要讓年輕人拍，或許不是這家離婚就是那家跳樓。人家會(huì)說(shuō)，按你這個(gè)故事這兩口兒如何混下去呀7這就跟我的想法不一樣，我就感覺(jué)全國(guó)的夫妻全如許，哪有沒(méi)矛盾的夫妻？到今天我也是這觀點(diǎn)，就是所有夫妻之間的矛盾都不足以拆伙，干嗎要拆伙？！我一向說(shuō)一夫一妻的愛(ài)情是所有愛(ài)情故事里最難寫(xiě)的，寫(xiě)第三者特輕易，沒(méi)有第三者的愛(ài)情最難寫(xiě)，可是寫(xiě)好了最耐看，由于它是絕大年夜大都人能感同身遭到的。很可惜我到此刻還沒(méi)有拍一個(gè)純粹的感情故事。 《鴛鴦樓》里還是用的非作曲音樂(lè)，我們叫有聲源音樂(lè)，音樂(lè)是用來(lái)作烘托的。(笑)還在獲咎黃準(zhǔn)教員。 《鴛鴦樓》里的新課題 由于經(jīng)常被人問(wèn)為甚么我拍戲的產(chǎn)量不高7被問(wèn)很多了，我就有了固定答案，也就一向照著這個(gè)答復(fù)做著。我如許答復(fù)：由于我是教員不是職業(yè)導(dǎo)演，所以我每拍一部戲都得給本身定個(gè)方針，一部電影要定三個(gè)以上的課題，拍完今后拿歸去能跟學(xué)生講出點(diǎn)道道。所以我的每部作品都最少要干三件之前沒(méi)干過(guò)的新奇事兒。 《鴛鴦樓》跟《鄰居》有甚么不一樣？《鄰居》單機(jī)拍攝，《鴛鴦樓》兩臺(tái)開(kāi)麥拉同時(shí)拍，雙機(jī)最大年夜的上風(fēng)就是對(duì)表演的解放，全過(guò)程都記錄下來(lái)，到剪接臺(tái)上再挑最出色的用；最難的就是這兩機(jī)械擺在哪兒，別打斗，別穿幫?！而x鴦樓》的第二個(gè)課題是同期灌音，那時(shí)一年只有幾部電影弄同期，由于怕環(huán)境噪音不好節(jié)制，并且耗片比高，但拍過(guò)同期的人必定不再想拍后期配音的了，由于聲音、臺(tái)詞都太真實(shí)了。第三條，它是個(gè)分段體，六個(gè)小故事誰(shuí)跟誰(shuí)都不挨著。像后來(lái)的《愛(ài)情麻辣燙》甚么的，出了一批分段體的電影，知道的人就說(shuō)，人家《鴛鴦樓》十幾年前就玩過(guò)了。 我在《導(dǎo)演闡述》里寫(xiě)了一個(gè)意思——“人們從群居的大年夜雜院神馳住進(jìn)單位樓，想要自力的空間，可是住進(jìn)自力空間又產(chǎn)生了新的題目，老死不相來(lái)往。中國(guó)傳統(tǒng)鄰里那種相濡以沫的關(guān)系，被新的生活編制給隔斷間隔了。這將是中國(guó)人下一步要面對(duì)的題目?！边@話到今天就更是如許了。我1986年第一次到美國(guó)，人家問(wèn)我感受紐約跟北京有甚么分歧，我說(shuō)我這么跟你說(shuō)吧，在北京我假如俄然掉蹤了，二十四小時(shí)以內(nèi)我必定被找著，而在紐約我一旦丟了，二十四年也沒(méi)人找我!你呆在中國(guó)的這個(gè)大年夜醬缸里面老說(shuō)討厭，如何不讓我平靜會(huì)兒，找我干嗎呀，我愿意玩掉蹤!但我在紐約碰見(jiàn)艾未未，穿著一身國(guó)防綠在第五大年夜道上走。我說(shuō)你穿成如許沒(méi)人看你嗎？他說(shuō)你看有人看我嗎？所以，真到了誰(shuí)也不睬你的那一天，你沒(méi)準(zhǔn)又記念起這個(gè)“醬缸”了。 這個(gè)世界實(shí)際上是出格豐富的。拍《鴛鴦樓》那時(shí)的不雅念，就是要說(shuō)每家都有本身的事，這個(gè)是最好玩的。至于這些事的是非，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)不對(duì)，這個(gè)不首要，由于這是生活，沒(méi)有絕對(duì)的是非。你看那六家根基上都是在吵，每家都是，吵的平生都天崩地裂翻天覆地，也沒(méi)事，這就是最正常的夫妻生活和家庭單位。至今有記者問(wèn)起我拍的十部電影：你感覺(jué)哪部電影最好？我會(huì)答復(fù)：這個(gè)我說(shuō)不上，我感覺(jué)各有分歧，由于我每部電影有分歧的課題。但《鴛鴦樓》是我比較喜好的，它最接近我對(duì)電影對(duì)生活的熟諳，它是我這十部電影里，獨(dú)逐一部骨子里面以人物為中間的影片，其它還都是理念第一名?！而x鴦樓》沒(méi)有主題，就是寫(xiě)人。那時(shí)陳凱歌從美國(guó)回來(lái)，看了《鴛鴦樓》說(shuō)：“國(guó)內(nèi)電影已如許拍人了!”可惜的是，到今天為止，我們拍的電影，真正以報(bào)酬第一名的，而不是意識(shí)形態(tài)第一名的，出格少。 ……（后略）

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